Melanie Martinez' 'TUNNEL VISION' dykker ned i temaerne objektivering, selvværd og faldgruberne ved tvangstanker. Sangens tekster tegner et billede af nogen, der bliver forfulgt, ikke for hvem de er, men for den fysiske fornøjelse, de kan give. Metaforen om 'tunnelsyn' antyder et snæversynet fokus, hvor forfølgeren kun ser det, de ønsker at se, og ser bort fra personligheden af den, de ønsker.
Sangens åbningslinjer inviterer lytteren ind i en metaforisk tunnel, der fører til en portal, hvor byrderne lægges til hvile. Dette kunne symbolisere den rejse, man må tage for at afgive samfundsmæssige forventninger og pres. Martinez bruger religiøse billeder, såsom 'dødens hellige vand', for at understrege alvoren af situationen og den transformative oplevelse af at overvinde objektivering. Omtalen af 'kaprifolier og frisk kød' illustrerer yderligere reduktionen af en person til noget, der skal forbruges, mens den gentagne påstand 'jeg er mere end det' er en kraftfuld erklæring om selvværd og kompleksitet ud over fysiske egenskaber.
Martinez' stil indeholder ofte mørke, satiriske elementer, og 'TUNNEL VISION' er ingen undtagelse. Sangen kritiserer den måde, hvorpå nogle mennesker forfølger forhold baseret på overfladiske ønsker, ved at bruge manipulation og forstillelse. Teksterne 'playin' house to distract me' og 'you're not good to actin'' antyder, at disse forsøg på bedrag er gennemsigtige og i sidste ende forgæves. Sangen slutter på en tone af tabt potentiale, med linjen 'Could've been more, now we'll never know', der beklager dybden af forbindelse, der kunne være opnået, hvis forfølgeren havde set ud over deres snævre ønsker.